Le journal des Dames et des Modes

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Pour vivre sa passion de l’histoire aujourd’hui, un magazine, des jeux et des animations à picorer suivant son humeur, des rencontres avec des personnalités de l’histoire napoléonienne, et des actualités et des informations à suivre chaque jour.

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Sites, musées et monuments : Le musée des Lettres et Manuscrits (Bruxelles)

A Table : LE NAPOLEON (gâteau russe)

Interview : Bruno Colson : l'art de la guerre de Napoléon (février 2012)

MODE

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PREMIER EMPIRE

SECOND EMPIRE

Le journal des Dames et des Modes

Journal des dames 1803 (c) D.R.

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C'est en 1797 qu'est fondé par Jean-Baptiste Sellèque et Pierre de la Mésangère, le Journal des Dames qui prendra tout au long de son existence divers titres.

Le journal, d'abord situé près du jardin du Luxembourg, s'installe à partir de février 1799 et jusq'en 1831 rue Montmartre, prés du passage des Panoramas.

Rapidement seul aux commandes, Pierre de la Mésangère, son rédacteur en chef, réussit à en faire la publication de référence en matière de goût et de mode car la qualité de ses textes et de ses illustrations en font de loin la meilleure parution sur le sujet. Son succès est tel qu'il est le seul journal à trouver grâce auprès de Napoléon, qui en recommande la lecture à toutes les dames de la cour : « Voyez le journal La Mésangère – ce doit être là votre Moniteur ».

Ce journal, maintes fois copié en France et à l'étranger, parait alors tous les cinq jours et est accompagné d'une ou deux gravures à chaque numéro et plus tard d'un supplément d'illustrations intitulé Costumes parisiens. Il compte parmi ses illustrateurs des artistes accomplis comme Isabey, Debucourt ou Carle Vernet et fait appel aux plus grands graveurs et enlumineurs de l'époque.

Le soin apporté aux illustrations est si important pour son créateur qu'il s'octroie le droit de regard et de veto sur chacune d'entre elles, n'hésitant pas à les faire refaire si elles ne lui conviennent pas. Il attache en outre une grande importance au soin apporté aux ornements de tête et à la position des mains.

Le journal connait son apogée entre 1800 et 1818 et une longévité exemplaire puisqu'il ne disparaît qu'en 1839.

Ce journal, en plus de la mode, ne manquait pas d'évoquer les questions politiques et traiter de l'actualité. Il est aussi l'un des premiers journaux usant de la réclame rédactionnelle comme ici le 13 août 1804 : « A la promenade du matin, rien de plus galant, de plus original, et de plus neuf pour une élégante, qu'un chapeau de drap* léger, couleur noisette et façonné par un chapelier, mais taillé comme une capote* de perkale par l'artiste en mode, Leroy de la rue Richelieu »

Emmanuelle Papot, juillet 2009

Les termes avec * sont définis dans notre lexique de la mode

Sources :

Collectif, Au temps des merveilleuses, catalogue d'exposition, Paris Musées, 2005.

Annemarie Kleinert, Le « Journal des dames et des modes » ou la conquête de l'Europe féminine (1797-1839), Ed. Thorbecke

L'évolution de la coiffure féminine sous le Second Empire

L'évolution de la coiffure au Second Empire (rodomengo, capote, fanchon, tresse en diadème).

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Sous le Second Empire c'est l'impératrice Eugénie qui joue l'arbitre des élégances, tant en matière de mode vestimentaire que de coiffure féminine. Une coiffure qui évolue donc au rythme des nouvelles tendances.

Symbole de la féminité, les cheveux sont gardés longs et peuvent atteindre les genoux. Au début du Second Empire, le chignon est toujours en vogue mais les deux tresses placées sur les oreilles à la manière de la jeune reine Victoria disparaissent au profit de deux bandeaux plats de cheveux lissés. L'élaboration du chignon varie selon le type de cheveux et demande de la rigueur sachant qu'il doit s'adapter au chapeau décoré selon les saisons. Aussi, les coiffeurs travaillent-ils avec les modistes, comme la célèbre Mme Aubert associée au coiffeur Crosat.

Dans les années 1850, le chapeau à la mode est la capote* dont la forme arrondie encadre l'ovale du visage jusqu'au menton sous lequel il se noue par deux rubans. Il forme à l'arrière une coque venant accueillir et cacher le chignon de nuque. Il est garni à l'intérieur de soie froncée et de dentelle. Est aussi adoptée la coiffure « Eugénie » ou « rodomengo » qui se présente en deux bandeaux de cheveux lissés sur les oreilles pour se terminer dans la nuque par un chignon dit "noeud d'amour". Lors des festivités, le coiffeur y ajoute des ornements floraux et des rubans qu'il peut mettre en valeur en dénouant légèrement le chignon pour en faire sortir des anglaises venant tomber sur les épaules, c'est la coiffure dite « Watteau ». Si l'Impératrice Eugénie n'agrémente que très rarement sa coiffure d'ornements trop encombrants, elle aime cependant saupoudrer ses cheveux de poudre d'or pour donner de l'éclat à sa chevelure. A l'inverse, la comtesse de Castiglione adopte d'extravagantes coiffures vaporeuses.

Vers 1860, la capote s'allège. La partie arrière disparait, laissant désormais visible le chignon qui prend alors du volume. En 1862, le chapeau n'existe plus qu'à l'état de fanchon, une petite coiffe plus pratique. Sa forme triangulaire vient coiffer le sommet de la tête pour se terminer en pointe à l'arrière. Attaché par deux rubans, il est plus ou moins rigide selon les matériaux utilisés (étoffes ou en paille de riz). Sa forme triangulaire peut être décorée par toute sorte d'ornement. Le coiffeur peut désormais travailler la chevelure avec davantage de liberté. Les cheveux du devant sont maintenant travaillés pour venir étoffer l'épaisseur du chapeau-fanchon. Pour se faire, la coiffure dite « impériale » est souvent adoptée, elle est formée d'une grosse tresse formant un diadème recouvert sur les côtés d'un large bandeau plat ne couvrant plus les oreilles. Pour pouvoir réaliser cette tresse-diadème, les marchands de cheveux refont leur apparition. Afin de se rapprocher de la couleur de la cliente, la découverte en 1856 du premier colorant de synthèse aide à amoindrir les décalages de ton.

A la fin du Second Empire, les femmes abandonnent la crinoline* au profit des robes à tournure. Inspirés des tentures, les volumes se concentrent désormais à l'arrière avec tout un jeu de plis. Afin de créer une harmonie avec ces fameuses tournures, le coiffeur insiste sur le volume au sommet du crâne à l'aide d'anglaises qui viennent retomber en cascade dans la nuque.

Ludovic Cazettes (mars 2011)

Les termes avec * sont définis dans notre lexique de la mode

Sources :

Caprice de la mode romantique, Monique Scalaresky, édition Ouest-France Rennes, 2000.

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